잭 커비

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1. 개요
2. 초기 생애 (1917–1935)
3. 경력
4. 예술적 스타일 및 업적
5. 유산
6. 수상 및 영예
7. 작품 목록
- 7.1. DC 코믹스
- 7.2. 마블 코믹스
참조

1. 개요

잭 커비(1917–1994)는 미국의 만화가이자 편집자, 작가, 예술가로, 만화 황금기, 실버 에이지, 브론즈 에이지에 걸쳐 활동하며 만화 산업에 큰 영향을 미쳤다. 그는 1960년대 스탠 리와 협력하여 마블 코믹스의 《판타스틱 포》, 《헐크》, 《토르》, 《엑스맨》, 《블랙 팬서》 등 주요 캐릭터들을 공동 창작했으며, 역동적인 그림체와 혁신적인 연출 기법으로 '커비스크'라는 용어를 만들어내며 만화 예술 발전에 기여했다. 커비는 DC 코믹스에서도 《뉴 갓즈》, 《미스터 미라클》 등 '포스 월드 사가'를 창작했고, 그의 작품은 현재까지도 다양한 미디어에서 활용되며, 만화 역사상 가장 중요한 인물 중 한 명으로 평가받고 있다.

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잭 커비
기본 정보
1992년의 커비
본명	제이콥 커츠버그
출생일	1917년 8월 28일
출생지	미국 뉴욕주 뉴욕
사망일	1994년 2월 6일
사망지	미국 캘리포니아주 벤투라군 사우전드오크스
사망 원인	심부전
국적	미국
다른 이름	잭 커티스 커트 데이비스 랜스 커비 테드 그레이 찰스 니콜라스 프레드 샌드 테디 더 킹
자녀	4명
경력
미술	예
글	예
연필화	예
잉크화	예
편집	예
주요 작품
주요 작품	캡틴 아메리카 판타스틱 포 토르 어벤저스 아이언맨 헐크 블랙 팬서 시리즈 X-멘
수상
수상 내역	Alley Award, Best Pencil Artist (1967) 등 개인 작품 다수 수상 개인 Shazam Award, Special Achievement by an Individual (1971) 잉크폿 상 윌 아이스너 상 명예의 전당 빌 핑거 상
외부 링크
유튜브	잭 커비 다큐멘터리(11분 50초부터)
참고 문헌
참고 문헌	My Supergods from the Age of the Superhero

2. 초기 생애 (1917–1935)

잭 커비는 1917년 8월 28일 뉴욕 맨해튼의 로어 이스트 사이드 에섹스 스트리트 147번지에서 제이콥 커츠버그(Jacob Kurtzberg)라는 이름으로 태어나 그곳에서 자랐다.^[3] 그의 부모는 오스트리아계 유대인 이민자였으며,^[3] 아버지는 의류 공장 노동자로 생계를 유지했다.^[4]

어린 시절 커비는 자신의 동네를 벗어나고 싶어했다. 그는 그림을 좋아했고, 예술에 대해 더 많이 배울 수 있는 곳을 찾았다. 사실상 독학으로,^[7] 커비는 밀턴 캐니프, 핼 포스터, 알렉스 레이먼드와 같은 만화 작가들과 C. H. 사이크스, "딩" 달링, 롤린 커비와 같은 사설 만화가들을 자신의 영향으로 언급했다. 그는 교육 연합에 의해 거절당했는데, 커비의 말에 따르면 "숯으로 너무 빨리 그림을 그린다"는 이유였다. 그는 나중에 이스트 3번가에 있는 "소형 도시"인 보이스 브러더후드 공화국 신문에 만화를 그리면서 자신의 기술을 발휘할 수 있는 통로를 찾았다.

14세에 커비는 브루클린의 프랫 인스티튜트에 입학했지만 일주일 만에 그만두었다. 커비는 "저는 프랫이 찾던 유형의 학생이 아니었습니다. 그들은 영원히 무언가를 작업할 사람들을 원했습니다. 저는 어떤 프로젝트도 영원히 작업하고 싶지 않았습니다. 저는 일을 끝내려고 했습니다."라고 말했다.^[7]

3. 경력

커비는 1940년대 초 브루클린으로 이주하여 같은 아파트 건물에 살던 로즈 골드스타인을 만나 데이트를 시작했고, 1942년 5월 23일에 결혼했다.^[119] 징병되어 미국 육군에 입대, 제2차 세계 대전 중 유럽 전구에서 복무했다.^[121] V-메일을 통해 아내와 정기적으로 편지를 주고받았으며, 1944년 겨울 심한 동상으로 런던 병원에서 치료를 받았다. 다리 절단 위기를 넘기고 회복하여 1945년 1월 미국으로 돌아왔다.^[122] 일등병으로 명예 제대할 때까지 전투 보병 휘장, 유럽·아프리카·중동 훈장(청동 전투성과훈장 포함)을 받았다.^[69]^[122]

1949년, 뉴욕주 이스트 윌리스턴의 롱 아일랜드에 가족을 위한 집을 마련했다.^[123] 1969년 초, 가족은 딸 리사의 건강과 할리우드 스튜디오와의 근접성을 위해 남캘리포니아로 이주했다.^[126]

커비는 "자유주의 민주당원"이었으며,^[127] 반공주의적 견해를 가졌다.^[128] 1994년 2월 6일, 76세의 나이로 캘리포니아주 써우전드 오크스 자택에서 심부전으로 사망하여 밸리 오크스 기념공원에 묻혔다.^[129]

3. 1. 만화계 입문 (1936–1940)

커비는 1936년 링컨 신문 신디케이트에 합류하여 신문 만화 스트립과 ''Your Health Comes First!!!''와 같은 1컷짜리 조언 만화(필명 '''잭 커티스''' 사용) 작업을 했다.^[8] 1939년 말까지 그곳에 머물렀다가, 1935년에는 플라이셔 스튜디오에서 중간 그림 그리기 담당자(주요 움직임 프레임 사이의 동작을 채우는 아티스트)로 ''뽀빠이'' 만화 제작에 참여했다.^[8] 그는 "링컨에서 플라이셔로 갔다"고 회상하며, "플라이셔에서 재빨리 나와야 했다. 그런 일을 감당할 수 없었기 때문이다."라고 덧붙였다. 또한 플라이셔 스튜디오를 "어떤 의미에서는 아버지의 공장처럼 공장"이라고 묘사하며, 그곳에서 그림을 제조하고 있었다고 회상했다.^[9]

당시 미국의 만화책 산업은 호황을 누리고 있었다. 커비는 출판사에 맞춤형 만화를 제작하는 아이즈너 & 아이거에서 글을 쓰고 그림을 그리기 시작했다. ''와일드 보이 매거진''은 그 회사를 통해 작업한 그의 첫 만화책 작업으로 기억된다.^[10] ''와일드 보이 매거진''에는 공상과학 모험물 "닥터 헤이워드의 일기"(필명 '''커트 데이비스''' 사용), 서부 총잡이 특집 "서부의 윌튼"(필명 '''프레드 샌드''' 사용), 검술극 모험 "몽테 크리스토 백작"(필명 '''잭 커티스''' 사용), 유머 특집 "압둘 존스"(필명 '''테드 그레이''')와 "소코 더 시독"(필명 '''테디''') 등이 포함되었으며, 이들은 모두 ''점보 코믹스'' 및 기타 아이즈너-아이거 고객을 위해 제작되었다.^[11] 그는 "론 라이더" 서부 이야기 두 편에서 필명 '''랜스 커비'''로 성 커비를 처음 사용했으며, 이 작품들은 이스트 컬러 프린팅의 ''페이머스 파니스'' #63–64(1939년 10월-11월)에 실렸다.^[11] 그는 결국 배우 제임스 캐그니를 연상시킨다는 이유로 잭 커비라는 필명을 사용하게 되었다.

3. 2. 조 사이먼과의 협업 (1940–1955)

제2차 세계 대전이 계속되면서, 리보위츠는 사이먼과 커비가 징병될 가능성을 고려하여, 부재중에 출판할 원고를 준비하도록 요청했다. 두 사람은 원작가, 잉커, 레터러, 컬러리스트를 고용하여 1년치 원고를 제작했다.^[116] 커비는 1943년 6월 7일에 육군에 징병되었고,^[117] 조지아주 사바나 근처 캠프 스튜어트에서의 기초 훈련 후 제11보병연대 F중대에 배속되었다.^[67] D-데이로부터 2개월 반이 지난 1944년 8월 23일, 커비는 노르망디의 오마하 해변에 상륙했다.^[67] 하지만 커비 자신의 회상에 따르면 D-데이로부터 10일밖에 지나지 않았다고 한다.^[117] 그의 증언에 따르면, 만화가 커비가 배속된 것을 알게 된 상관은 그를 정찰 임무에 투입하여, 시가지에서 선행 정찰을 수행하고 지도와 도면을 그리는 매우 위험한 임무를 맡겼다.^[118]

3. 3. 사이먼과의 결별 이후 (1956–1957)

조 사이먼과 결별한 후, 커비는 사이먼과 함께 메인라인 퍼블리케이션스라는 자체 만화 회사를 설립했으나, 1956년 말부터 1957년까지 짧게 운영되고 실패했다.^[24]

이후 커비는 애틀러스 코믹스(마블 코믹스의 전신)에서 잠시 일했다. 그 후 DC 코믹스로 옮겨 《챌린저스 오브 디 언노운》, 《그린 애로우》 등의 작품을 담당했다.

3. 4. 마블 코믹스에서의 실버 에이지 (1958–1970)

1950년대 중반, 커비는 마블 코믹스의 전신인 애틀러스 코믹스에서 잠시 복귀했다. 프랭크 지아코이아가 편집장 스탠 리에게 일자리를 부탁하며 커비를 다시 데려와 그림을 그리게 할 수 있다고 제안했다.^[24] DC 코믹스에서 프리랜서로 일하면서, 커비는 1956년부터 1957년까지 애틀러스를 위해 20편의 스토리를 그렸다. ''배틀그라운드'' #14(1956년 11월)에 실린 5페이지 분량의 "마인 필드"로 시작하여, 서부 영웅 블랙 라이더, 퓨 만추와 비슷한 옐로우 클로 등의 이야기를 썼다.^[11]^[29] 그러나 1957년, 배급 문제로 인해 "애틀러스 붕괴"가 발생하여 여러 시리즈가 중단되었고, 수개월 동안 새로운 자료가 할당되지 않았다. 이듬해 커비는 신생 마블로 돌아왔다.

이 무렵 DC에서 커비는 작가 딕, 데이브 우드와 함께 초능력을 사용하지 않는 모험가 4인조 언노운의 챌린저스를 ''쇼케이스'' #6(1957년 2월)에서 공동 제작했다.^[30] ''미스터리의 집''과 같은 앤솔로지에도 기여했다.^[11] DC에서 30개월 동안 프리랜서로 일하는 동안, 커비는 600페이지가 조금 넘는 그림을 그렸는데, 여기에는 드물게 커비가 직접 잉크 작업을 한 ''월드스 파이네스트 코믹스''와 ''어드벤처 코믹스''에 실린 6페이지 분량의 그린 애로우 이야기 11편이 포함되어 있다.^[31] 커비는 궁수를 공상과학 영웅으로 재구성하여 배트맨 공식에서 벗어나게 했지만, 그 과정에서 그린 애로우의 공동 창작자인 모트 와이징거를 소외시켰다.

커비는 우드 형제가 집필하고 처음에는 관련이 없는 월리 우드가 잉크 작업을 한 신문 만화 ''스페이스 포스의 스카이 마스터스''를 그리기 시작했다.^[32] 커비는 ''스카이 마스터스'' 계약 분쟁으로 인해 내셔널 코믹스 퍼블리케이션스를 떠났다. 일부 DC 편집자들은 커비의 그림 세부 사항에 대해 비판했다.^[31]

3. 5. DC 코믹스와 포스 월드 사가 (1971–1975)

1970년, 커비는 경쟁사인 DC 코믹스로 이적하여 편집 이사 카마인 인판티노 밑에서 일하게 되었다.^[63] 커비는 마블에서 일하면서 리가 언론에서 자주 언급되는 것, 완전한 창작 통제권이 없는 것, 마틴 굿맨 출판사의 약속 위반, 그리고 마블이 그의 스토리 플롯과 캐릭터 창작 및 공동 창작에 대해 구체적으로 인정하지 않은 것에 대한 불만 등으로 인해 이적을 결심했다.

3. 6. 마블 코믹스로 복귀 (1976–1978)

1970년대 후반, DC 코믹스와의 계약이 끝난 후 잭 커비는 다시 마블 코믹스로 돌아왔다. 이 시기에 커비는 자신이 이전에 창작했던 캡틴 아메리카 시리즈의 글과 그림을 담당했고, 새로운 시리즈인 이터널스를 창작했다.^[72] 또한 블랙 팬서의 글과 그림, 커버 아트를 담당했으며, 이전에 스탠 리와 함께 작업했던 이슈들의 속편을 만들었다.^[72]

커비는 영화 2001 스페이스 오디세이의 만화 각색과 미완성 영화 대본을 바탕으로 한 시리즈를 만들었다.^[72]

3. 7. 영화 및 애니메이션 분야 진출 (1979–1980)

1970년대 후반, 커비는 애니메이션 업계에 진출하여 TV 애니메이션 시리즈 디자인 작업과 영화 제작에 참여했다.^[11]

1979년, 한나-바버라 프로덕션에서 제작한 애니메이션 《터보틴》과 《우주의 왕자 퐌퐌》의 캐릭터 디자인을 담당했다.^[11]

또한, 배리 겔러가 제작한 영화 《빛의 왕(1979년 영화)》의 콘셉트 아트를 담당했는데, 이 영화는 로저 젤라즈니의 동명 소설을 원작으로 하며, 중앙정보국(CIA)의 비밀 작전에 사용될 세트 디자인으로 활용되었다.^[11]

1980년에는 월트 디즈니 프로덕션의 SF 영화 《블랙홀》의 신문 연재 만화화를 담당했다.^[11]

3. 8. 말년 (1981–1994)

1980년대 초, 커비는 루비-스피어스 프로덕션에서 ''터보 틴'', ''썬더르 더 바바리안'' 등 여러 TV 애니메이션 시리즈의 디자인 작업을 맡았다. 애니메이션 업계에서 일하며 코믹스 작업보다 훨씬 높은 급여를 받았고, 특히 그를 영감의 원천으로 여기는 젊은 아티스트들과 좋은 관계를 맺었다.^[95] ''새로운 판타스틱 포'' 애니메이션 시리즈에도 참여하여 각본가 스탠 리와 재회하였고, 전문적인 수준에서 원만한 관계를 유지했다.^[96] 1979년부터 1980년까지는 월트 디즈니 영화 ''블랙홀''을 ''월트 디즈니의 클래식 이야기 보물'' 신디케이트 만화 스트립으로 각색한 일러스트를 그렸다.^[97]

1979년, 커비는 로저 젤라즈니의 공상과학 소설 ''빛의 군주''를 각색한 영화 제작자 배리 겔러의 각본을 위한 컨셉 아트를 그렸다. 커비는 콜로라도에 건설될 과학소설 랜드 테마파크의 건축 렌더링으로 사용될 세트 디자인을 그렸다. 영화 제작은 무산되었지만, 커비의 그림은 CIA의 "캐나다 작전"에 사용되었다. 이 작전은 이란 인질 사태에서 체포를 피한 일부 미국 대사관 직원들이 영화 촬영팀으로 위장하여 이란을 탈출할 수 있도록 한 작전이었다.^[98]

커비는 퍼시픽 코믹스와 크리에이터 소유 작품 계약을 맺고, ''캡틴 빅토리'', ''실버 스타'' 등을 창작했다. 1980년대 후반에는 DC 코믹스에서 '슈퍼 파워스' 시리즈를 작업했고, 1985년에는 그래픽 노블 '헝거 독스'를 통해 '뉴 가즈' 시리즈를 마무리하려 했다.

말년에는 마블 코믹스와 원작 소유권 분쟁을 겪었다. 커비의 네 자녀들은 마블 코믹스를 포함한 여러 회사에 계약 해지를 통보하여 다양한 실버 에이지 마블 캐릭터에 대한 권리를 확보하려 했으나, 마블은 이러한 주장의 무효를 주장했다.^[172]^[173] 2011년 뉴욕 남부 연방 지방 법원은 마블에 유리한 요약 판결을 내렸고,^[175]^[176] 이는 2013년 제2순회 항소 법원에 의해 확정되었다.^[177] 커비의 자녀들은 2014년 3월 21일 미국 대법원에 사건 재검토를 청원했지만,^[178]^[179] 2014년 9월 26일 합의에 도달했고, 가족은 청원의 기각을 요청했다.^[180]

1994년 2월 6일, 76세의 나이로 캘리포니아주 써우전드 오크스 자택에서 심부전으로 사망했다.^[129] 그는 캘리포니아주 웨스트레이크 빌리지의 밸리 오크스 기념공원에 묻혔다.

4. 예술적 스타일 및 업적

잭 커비는 역동적인 그림체와 혁신적인 연출 기법으로 유명하다. 인물의 움직임과 에너지를 강조하는 표현 방식은 '커비스크(Kirbyesque)'라는 용어로 불린다.^[140]^[141]^[142]^[143] 특히 에너지 필드를 묘사하는 '커비 크랙클'(커비 도트라고도 불림)은 그의 독특한 스타일을 보여주는 대표적인 예시이다.^[144]^[145]^[146]

커비는 만화책 페이지 전체를 활용하여 패널을 배치하고, 캐릭터를 3차원적으로 묘사하는 등 기존 만화책의 틀을 깨는 시도를 했다.^[132] 그의 그림은 영화적인 연출 기법과 결합되어 독자들에게 생동감 넘치는 경험을 제공했다.^[133]

커비는 큐비즘, 퓨처리즘, 원시주의 등 다양한 예술 사조의 영향을 받았으며, 밀턴 캐니프, 핼 포스터, 알렉스 레이먼드와 같은 만화가들의 영향을 받아 자신만의 독창적인 스타일을 구축했다.^[7]

그는 캡틴 아메리카를 비롯하여 판타스틱 포, 헐크, 토르, 엑스맨 등 수많은 캐릭터를 창조하거나 공동 창작했으며,^[11] 로맨스 만화부터 전쟁 만화, 서부 만화, SF 만화까지 다양한 장르에서 활동했다. 특히 블랙 팬서와 그의 아프로퓨처리즘 국가 와칸다는 커비의 대표작 중 하나로 손꼽힌다.^[46]

커비의 작품은 만화책 형식에 대한 그의 공헌과 함께 그를 만화계 최고의 작가 중 한 명으로 평가받게 했다. 그의 디자인은 장난감으로 만들어지고, 그의 작품을 바탕으로 한 영화가 성공을 거두면서, 그는 "미국 상상력의 주요 건축가 중 한 명"으로 불리기도 한다.

5. 유산

잭 커비의 작품은 그가 사망한 후에도 높은 평가를 받으며 다양한 매체에서 활용되고 있다. 그의 업적을 기리기 위해 '잭 커비 어워드'와 '잭 커비 명예의 전당'이 제정되었다. 소행성 51985 커비는 그의 이름을 따서 명명되었다.^[131] 커비는 1940년대 초 조 사이먼(Joe Simon)과 함께 작업한 캡틴 아메리카와 1960년대 스탠 리(Stan Lee)와 마블 코믹스(Marvel Comics)에서, 그리고 DC 코믹스(DC Comics)에서 자신의 작품으로 만든 슈퍼히어로 만화 등 두 시대에 걸쳐 만화를 정의했다.^[132]

커비의 작품은 2005년 11월부터 2006년 3월까지 해머 미술관과 로스앤젤레스 현대미술관이 공동으로 개최한 "미국 만화 거장전"에 전시되었다.^[157] 2015년에는 찰스 해틀필드가 캘리포니아 주립대학교 노스리지 미술관에서 "만화책 종말" 전시회를 기획했고,^[158] 2018년에는 톰 크래프트가 "잭 커비 오디세이"를 기획했다.^[159] 1994년에는 카툰 아트 트러스트가 런던에서 "잭 커비: 만화계의 왕"이라는 제목의 커비 작품 전시회를 개최했으며,^[160] 2010년에는 댄 나델과 폴 그래벗이 1942년부터 1985년까지 커비의 경력을 회고하는 "잭 커비: 잭이 지은 집" 전시회를 기획했다.^[161]

커비의 원화는 정기적으로 경매에 출품되며, 헤리티지 옥션은 2014년 2월 경매에서 프랭크 지아코이아가 잉크 작업을 한 ''테일즈 오브 서스펜스'' #84의 표지가 167300USD에 낙찰되었다고 발표했다.^[162]

2006년 초, 잭 커비의 딸 리사는 마블 코믹스의 아이콘 출판 레이블을 통해 6부작 한정판 시리즈인 ''잭 커비의 은하계 현상금 사냥꾼''을 출판할 계획이라고 발표했다.^[164] 마블은 사후에 커비와 리가 작업했던 "분실된" 판타스틱 포 이야기인 ''판타스틱 포: 잃어버린 모험''(2008년 4월)을 출판했다.^[166]^[167] 2011년, 다이너마이트 엔터테인먼트는 작가 커트 부시크와 아티스트 잭 허버트, 그리고 알렉스 로스가 참여한 8부작 미니시리즈 ''커비: 제네시스''를 출판했다.^[168]^[169] 2017년 잭 커비의 100주년을 기념하여 DC 코믹스(DC Comics)는 커비가 창작한 캐릭터들을 다룬 원샷을 발표했다.^[196]

6. 수상 및 영예

잭 커비는 만화계에서 활동하면서 많은 상을 받았다. 1967년에는 최고 연필 화가 부문에서 앨리 어워드를 수상했다.^[199] 이듬해에는 짐 스테란코에 이어 2위를 차지했다. 그 외에도 다음과 같은 앨리 어워드를 받았다.

연도	상 이름	작품명
1963	최고 단편 스토리	"인간 횃불이 캡틴 아메리카를 만나다" (스탠 리와 잭 커비), 스트레인지 테일즈 #114^[200]
1964	최고 장편 소설	"캡틴 아메리카가 어벤저스에 합류하다" (스탠 리와 잭 커비), 어벤저스 #4^[201]
1964	최고 신작 스트립 또는 도서	"캡틴 아메리카" (스탠 리와 잭 커비), 서스펜스의 이야기^[201]
1965	최고 단편 스토리	"레드 스컬의 기원" (스탠 리와 잭 커비), 서스펜스의 이야기 #66^[202]
1966	최고 전문 작품, 정규 단편	"아스가르드의 이야기" (스탠 리와 잭 커비), 토르^[203]
1967	최고 전문 작품, 정규 단편	"아스가르드의 이야기"와 "인휴먼즈의 이야기" (모두 스탠 리와 잭 커비), 토르^[199]
1968	최고 전문 작품, 최고 정규 단편	"인휴먼즈의 이야기" (스탠 리와 잭 커비), 토르^[204]
1968	최고 전문 작품, 명예의 전당	판타스틱 포 (스탠 리와 잭 커비), 짐 스테란코의 닉 퓨리, S.H.I.E.L.D. 요원^[204]

1971년에는 "포스 월드" 시리즈(''포에버 피플'', ''뉴 갓즈'', ''미스터 미라클'', 그리고 ''슈퍼맨의 친구 지미 올슨'')로 개인 부문 특별 공로상인 샤잠 어워드를 받았다.^[205] 1974년에는 잉크팟 어워드를 받았고,^[206] 1975년에는 샤잠 어워드 명예의 전당에 헌액되었다.^[207] 1987년에는 윌 아이즈너 코믹북 명예의 전당의 첫 헌액자였다.^[208] 1993년에는 그 해의 아이즈너 어워드에서 밥 클램펫 인도주의상을 받았다.^[209]

사후인 1998년, 밥 카한이 편집한 그의 뉴 갓츠 자료 모음인 ''잭 커비의 뉴 갓츠''는 최고 국내 재인쇄 프로젝트 부문 하비 어워드^[210]와 최고 보관 자료/프로젝트 부문 아이즈너 어워드를 모두 수상했다.^[211] 2017년 7월 14일, 잭 커비는 마블 시네마틱 유니버스를 구성하는 수많은 캐릭터를 만드는 데 기여한 공로로 디즈니 레전드로 지명되었다.^[212]

잭 커비 어워드와 잭 커비 명예의 전당은 그의 이름을 따서 명명되었다.^[213]^[214]^[215] 그는 2017년 빌 핑거 어워드를 사후에 수상했다.^[216]

2001년 9월 22일 발견된 소행성 51985 커비는 그의 이름을 따서 명명되었다.^[219]

7. 작품 목록

이 목록은 잭 커비가 DC 코믹스와 마블 코믹스에서 작업한 주요 만화 작품(내부 연필 그림)을 요약한 것이다. DC에서는 1970년부터 1976년 사이에 8편 이상 참여한 작품을, 마블에서는 1959년부터 1978년 사이에 8편 이상 참여한 작품을 나열한다.

잭 커비는 역동적인 화풍으로 유명하며, 뉴욕 타임스의 브렌트 스테이플스는 다음과 같이 평했다.

잭 커비는 "스타일의 슈퍼히어로"라고 불려왔다. 존 칼린은 『마스터스 오브 아메리칸 코믹스』에서 커비의 그림을 "의도적인 원시성과 과장성"이라고 묘사했다. 다른 한편으로는 큐비즘, 미래파, 아웃사이더 아트에 비견되기도 한다. 수많은 캐릭터를 창조하고 여러 장르에서 작품을 남기는 등 만화책이라는 표현 형식에 큰 공헌을 한 그는 만화계 최고 아티스트 중 한 명으로 손꼽힌다. 찰스 해틀필드와 벤 손더스는 현대에도 커비의 그림이 많이 사용되고 있으며, 캐릭터 디자인을 기반으로 한 완구와 원작 영화도 성공을 거두고 있다는 점에서 그를 "미국의 상상력을 형성한 건축가 중 한 명"이라고 평가했다. 커비는 다작으로도 유명한데, 생애 동안 출판된 원고는 최소 20,318페이지, 표지 그림은 1,385장으로 추정된다.^[311] 그는 1940년대 초 조 사이먼과 함께 그린 캡틴 아메리카와 1960년대 마블에서 스탠 리와 함께하거나 DC에서 독자적으로 그린 슈퍼히어로 작품으로 두 번에 걸쳐 만화계를 정의했다고 평가받는다.^[312] 또한 커비는 자전적인 작품 "스트리트 코드"부터 문명 멸망 후의 세계를 무대로 한 SF 판타지 『카만디』까지, 거의 모든 만화 장르에서 작품을 남겼다.

7. 1. DC 코믹스

커비는 경쟁사인 DC 코믹스의 편집 이사 카마인 인판티노 밑으로 이적하여, 1970년부터 1976년 사이에 다음과 같은 작품들을 작업했다.

제목	이슈 번호	연도
데몬 (Etrigan the Demon)	#1–16	1972–1974
포에버 피플 (Forever People)	#1–11	1971–1972
카만디: 지구의 마지막 소년 (Kamandi: The Last Boy on Earth)	#1–40	1972–1976
미스터 미라클 (Mister Miracle)	#1–18	1971–1974
뉴 갓스 (New Gods)	#1–11	1971–1972
오맥 (O.M.A.C.)	#1–8	1974–1975
아워 파이팅 포시스 (로저스 (The Losers))	#151–162	1974–1975
슈퍼맨의 친구 지미 올슨 (Superman's Pal Jimmy Olsen)	#133–139, 141–148	1970–1972

7. 2. 마블 코믹스

1950년대 중반, 커비는 이전의 타임리 코믹스(Timely Comics)로 일시적으로 돌아왔는데, 이 회사는 현재 마블 코믹스의 직접적인 전신인 애틀러스 코믹스로 알려져 있었다. 잉커인 프랭크 지아코이아가 편집장 스탠 리에게 일을 구해달라고 부탁했고, 그가 "커비를 다시 데려와서 몇 가지 그림을 그리게 할 수 있다"고 제안했다.^[29] 미래의 DC 코믹스인 내셔널 코믹스 퍼블리케이션스에서 프리랜서로 일하는 동안, 커비는 1956년부터 1957년까지 애틀러스를 위해 20편의 스토리를 그렸다. ''배틀그라운드'' #14(1956년 11월)에 실린 5페이지 분량의 "마인 필드"로 시작하여, 커비는 (아내인 로즈와 함께) 연필로 그림을 그리고, 어떤 경우에는 잉크 작업을 하고, 서부 영웅 블랙 라이더, 퓨 만추와 비슷한 옐로우 클로 등의 이야기를 썼다.^[11]^[29] 그러나 1957년, 배급 문제로 인해 "애틀러스 붕괴"가 발생하여 여러 시리즈가 중단되었고, 수개월 동안 새로운 자료가 할당되지 않았다. 이듬해 커비는 신생 마블로 돌아왔다.

1960년대 말 스탠 리는 커비의 스타일을 매우 높이 평가하고 마블사 전체의 스타일로 채택했다. 작가들은 커비의 그림을 닮도록 지도받았다. 더욱 충실하게 커비 스타일을 따르도록 하기 위해 커비가 만든 브레이크다운을 기반으로 그림을 그리도록 지시받는 경우도 있었다. 시간이 지남에 따라 커비 스타일은 매우 널리 정착되었고, 그 모방이나 오마주, 또는 파스티슈가 "Kirbyesque(커비에스크, 커비풍)"라고 불리게 되었다.

커비가 마블 코믹스에서 참여한 주요 작품들은 다음과 같다.

작품명	참여 기간	비고
어벤져스	1963–1965	#1–8 (완전 연필 작업), #14–17 (레이아웃만, 연필 작업은 돈 헥)
블랙 팬서	1977–1978	#1–12
캡틴 아메리카	1968–1969, 1976–1977	#100–109, 112 (1968–1969); #193–214, 연재 특집 #3–4 (1976–1977)
데블 다이노소어	1978	#1–9
이터널스	1976–1978	#1–19, 연재 특집 #1
판타스틱 포	1961–1971	#1–102, 108, 연재 특집 #1–6
인크레더블 헐크	1962–1963	#1–5
저니 인투 미스터리	1959–1962, 1962–1966	#51–52, 54–82 (1959–1962); (토르): #83–89, 93, 97–125, 연재 특집 #1 (1962–1966)
머신 맨	1978	#1–9
실버 서퍼	1970	#18
스트레인지 테일즈	1959–1962, 1962–1964, 1965–1967	#67–70, 72–100 (1959–1962); (휴먼 토치): #101–105, 108–109, 114, 120, 연재 특집 #2 (1962–1964); (닉 퓨리): #135, 141–142 (완전 연필 작업), 136–140, 143–153 (레이아웃만, 연필 작업은 존 세버린, 짐 스테란코 및 기타) (1965–1967)
테일즈 오브 서스펜스	1959–1962, 1963, 1964–1968	#2–4, 7–35 (1959–1962); (아이언맨): #41, 43 (1963); (캡틴 아메리카): #59–68, 78–86, 92–99 (완전 연필 작업), #69–75, 77 (레이아웃만) (1964–1968)
테일즈 투 애스토니쉬	1959–1962, 1962–1964, 1965–1966	#1, 5–34; (앤트맨): #35–40, 44, 49–51 (1962–1964); (인크레더블 헐크): #68–72 (완전 연필 작업), #73–84 (레이아웃만, 연필 작업은 빌 에버렛 및 기타) (1965–1966); (서브마리너): #82 (1966)
토르	1966–1970	#126–177, 179, 연재 특집 #2
2001: 스페이스 오디세이	1976–1977	#1–10
엑스맨	1963–1965, 1965–1966	#1–11 (완전 연필 작업) (1963–1965), #12–17 (레이아웃만, 연필 작업은 알렉스 토스 및 베르너 로스) (1965–1966)

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